موقع الشاعر علي جعفر العلاق يهتم بابداعات الشاعر

العـــلاق ناقــــداً في حداثة النص الشعـري د. بشـرى البستاني -1- ظهرت أمثلة باهرة من الشعراء- النقاد في التاريخ.. دانتي وجوته وكوليردج، لكن رينيه ويلك لا يثق بصحة اتخاذهم مثالا على نجاح الاتحاد بين الشاعر والناقد فيهن، ويرى الصحيح هو قدرتهم على التقلب بين الشعر والنقد. وتتنوع أسئلة ويلك حول مدى قدرة أن يكون الشاعر ناقدا، وهل سيكون ناقدا جيدا أولا، ...

سيرة الـذات ـ سيرة الآخـر بحثاً عن الجوهر الصعب والمشترك! عبداللّطيف الوراري ذاكـرة الشاعـر بسخاء المحبّ وأريحيّته: لأربعة عقودٍ من زمن التحوُّلات الصعب والمتسارع الذي كان يعبره طوفانٌ سياسيٌّ وثقافيٌّ هائج، كان علي جعفر العـلاق يقف هنا والآن. يضع حياته في القصيدة، ويتجاوب مع نداءاتها في ذاته، والأمكنة التي ارتحل إليها، والوجوه التي صادفها وصادقها. كانت القصيدة، في نظره، هي ...

لوريم إيبسوم(Lorem Ipsum) هو ببساطة نص شكلي (بمعنى أن الغاية هي الشكل وليس المحتوى) ويُستخدم في صناعات المطابع ودور النشر. كان لوريم إيبسوم ولايزال المعيار للنص الشكلي منذ القرن الخامس عشر عندما قامت مطبعة مجهولة برص مجموعة من الأحرف بشكل عشوائي أخذتها من نص، لتكوّن كتيّب بمثابة دليل أو مرجع شكلي لهذه الأحرف. خمسة قرون من الزمن لم تقضي على ...

سركون بولص وشعرية الطوفان التعـرف على النـصّ  تسعى كل ممارسة نقدية الى التعرف على النص أولا. وهذا التعرف ليس شأنا قلبيا فقط ، أعني لا ينحصر في الانتشاء وبهجة التواصل وثرائه، بل يتمثل في التأسيس للحظة نقدية حـرة، خـالصة من المواقف المسبقة، أو مبـرأة من الهيـاج الأيـدلـوجي دفـاعــاً عـن عمـــل شعـري ّمـــــا، أو إلغــاء لــه. ونتيجة لكل ذلك لا بد ...

جيل الستينات و تفجر الأشكال والرؤى   ومن الواضح تماماً أن هذا الجيل كان يمثل ردة فعل جمالية وفكرية على الأجيال الشعرية السابقة، ولا سيما جيل الرواد الذي كان يغلّب، في أحيان كثيرة، مضامين القصيدة ودلالتها الاجتماعية أو السياسية على ثراء الشكل الشعريّ. لذلك كان شعر الستينات، في نماذجه المتقدمة، تمرداً على سيادة الموضوع، وهيمنة الدلالة. لقد كان هذا الشعر ...

قراءة في قصيدة “طردية” لحجازي ما عاد الشاعر كائناَ يتفصّد بغناء الذات واستغاثاتها، بل أخذ يعرض و يقص ويروي(6). وهكذا، قد تتدخل في النص الشعريّ عناصر ليست شعرية تماماً، شريطة أن تتسامى لغاية شعرية خالصة(7). لقد صار في مقدور القصيدة، كما تقول سوزان برنار أن تستخدم العناصر السردية على أن يتم تشغيل هذه العناصر في مجموع و الأغراضٍ شعرية محضة(8). ...

مختارات ها هي الغابة… فأين الأشجار ؟ إنهم يحرسون أوهامنا البيضاء دائماً ضوء النص ورماد المسوّدة ها هي الغابة… فأين الأشجار ؟ -1- ثمة فرق كبير بين أن ننظر إلى مشهدنا الشعري بامتعاض، وبين أن ننظر إليه باحتفاء مبالغ فيه. حالتان متناقضتان تماماً. ولا يفصل بينهما إلا فسحة تموج بالسخط حيناً وبعدم الدقة حيناً آخر. لاشك في أن شعرنا العربي ...

أجرى الحوار: حميد قاسم … على جعفر العلاق.. ابن ستينيات القرن الماضي الصخابة، لكنه الواقف ابداً على مسافة من جيلها الشعري بنـزقه وتمرده وعبثه وتشابهه، انه كما أراد: لا يشبه أحداً، ولا يشبهه أحد، يصوغ قصائده بصمت وهدوء ودعة.. وحرقة بالغة..، وتعجب: يشعل الحرائق في كل صفحة من صفحات شعره، برغم كل تلك المياه: الأنهار والأمطار والندى والغيوم والدموع التي ...

حاوره: عـبداللطـيف الـوراري .. بدايات الوعي، الذاتية ومصادر النّبْع س: دعني أسألك هذا السؤال الموجع: ما الذي جاء بك إلى هذا الوديعة الغامضة التي تُسمّى الشعر؟ ـ يبدو أن الطفل، في الريف، يولد على مقربة من الشعر، أكثر من طفل ألمدينة. لقد وجدت نفسي في قرية مائية بامتياز، تتجاور فيها المتناقضات إلى أقصى حدّ: الطين والضوء، الفقر والغنى، الموت والماء. ...

حوار أجراه: عمر أبو الهيجاء …  كيف يستطيع ألشاعر أن يغيّب ما يختزنه من ثقافة عن سطح قصيدتة ليحولها الى عافية داخل النص كما  تقول في أحدى حواراتك   ؟ -سؤالك هذا يحيلني الى عبارة مشهورة قالها الشاعر الفرنسي مالارميه: النمر قطيع من الخراف المهضومة ، و اذا كانت هذه العبارة يتمّ تداولها غالبا في إطار ألحديث عن التناصّ فإنها تصلح هنا لتوصيف الصلة ...